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28365365.com:对京剧的改革有成功也有失败

时间:2018-8-1 13:34:54来源:本站 作者:admin 点击:62次
今年的10月22日,距离那个最著名的甲午年的这一天已经整整120年,这是中国戏剧大师梅兰芳的诞辰纪念日。19日的演出中因有舞者受伤导致演出暂停了约五分钟。在查看舞者伤情,并确认无碍后,桑吉加宣布从暂停段落的最初重新开始。这一意外正应了作品的主题“重置

    今年的10月22日,距离那个最著名的甲午年的这一天已经整整120年,这是中国戏剧大师梅兰芳的诞辰纪念日。

    19日的演出中因有舞者受伤导致演出暂停了约五分钟。在查看舞者伤情,并确认无碍后,桑吉加宣布从暂停段落的最初重新开始。这一意外正应了作品的主题“重置”。也因为这个“分割”正好出现在半场左右,上下半场舞蹈的不同质感得到了加强。上半场动作快得令人目眩,舞台调度也精密复杂,但因部分舞者动作力度与精准度欠佳,整体群舞显乱。“重置”之后的下半场,人声与电子乐有机交融,动作速度减缓的同时,肢体也更加舒展,创造了一个梦境般的心理时空。

    梅兰芳不仅在中国是一个家喻户晓的名字,在国际上也是最具知名度的中国戏剧人,几乎就是中国京剧的代言人。以他的名字命名的戏剧表演体系被誉为世界上公认的斯坦尼表演体系和布莱希特表演体系之外的第三大表演体系。

    徐帆:看过,我是后来才知道,大导(林兆华)和刘锦云老师(编剧)是看了电影才想做的话剧。我对电影的印象是,阮玲玉挺“媚”的,到现在这么多年,在舞台上,我没看到一个这么媚的角色。舞台上的女人大多很中性,是女人,但没有女人味儿。剧本吸引我的也是阮玲玉“媚”的一面,不像我们很多戏的女主角,都跟钢铁侠似的。  舆论凶猛,但也就一段时间新京报:《阮玲玉》里,张四达说,电影圈是个大染缸,你若是朵梅花,去了准污染,你若是块铁,出来还是一块铁。你演的阮玲玉说,想做一朵铁性梅花。搁你自己,你会怎么回答?徐帆:我的回答可能跟她比较一致:铁性梅花。其实就是追求完美。我自己有一点,我不信邪,一直是这样。

    所以,今年在梅兰芳双甲诞辰之际,各种纪念梅兰芳的活动隆重揭幕。北京京剧院“双甲之约”的演出从梅兰芳的家乡江苏泰州起航,在上海、北京、天津等国内戏剧重镇码头引起很大反响,随后在中国香港和梅兰芳生前未尽愿望的宝岛台湾演出,按图索骥当年大师巡演之路,今年更是由北京京剧院梅团领军,大张旗鼓地赴美国、日本和俄罗斯最引人关注的剧院演出,梅兰芳之子、梅派艺术掌门人梅葆玖先生挂帅出访巡演。在海外,梅派传人和弟子们在给中外观众奉上精彩演出之余,也感受到梅兰芳大师的艺术恩泽,他为后世留下了艺术的传家宝。

    嘉靖二十六年(1547年)十一月初一,嘉靖皇帝偕宫眷至大高玄殿“斋醮”,就是做焚香、念咒、化符的“道场”。一连做了五日,正是人困马乏之时,或因道士焚香不慎,霎时火起宫墙,道场上正处于眩迷中的嘉靖皇帝被人拖离火场。这时,明宫史上悲剧性的一幕上演了:大火燃烧之际,有太监急禀皇帝,方皇后尚在殿内,请人速救。可是这个性格乖戾的嘉靖皇帝,竟然不予施救,“中官请救后,上不应,方后遂崩”。可怜这位出身明故都南京的年轻皇后,就这样在丈夫的漠视下葬送了性命。要说皇帝见死不救,并不是没有根由,就在大高玄殿刚刚建成的半年后,十几位宫女在乾清宫差点将嘉靖皇帝勒死,多亏方皇后及时赶到,才解救了皇帝,处置平息了一场骇人听闻的弑君之乱,这就是历史上著名的“壬寅宫变”。方皇后虽然救驾有功,但在事后处理宫人时,将皇帝喜爱的端妃曹氏也列为同谋,在宫中处决。清醒之后的嘉靖帝对此颇为怀疑,埋下了怨恨皇后的恶因,终于在五年之后,导致了皇后被焚死大高玄殿的悲剧结果。

    梅兰芳位居四大名旦首位,近年来演绎梅兰芳生活的影视剧和舞台剧也有很多,除了描述梅兰芳卓越的艺术成就,也都浓墨重彩地书写了梅兰芳蓄须明志抗日不唱戏的一幕,梅兰芳之所以今天还被我们怀念,也正在于此。现在的某些艺术从业者不仅仅缺乏艺术功力,还有短视、拜金、互相拆台、嫉妒等不少旧戏班的习气。梅兰芳的京剧艺术是民族瑰宝,而他不卑不亢的民族精神更是我们今天的艺术从业者应该学习的。

    李密的事迹不载元代郭守正辑录的《二十四孝》,我估计关键在于李密的孝行过于平凡。既没有尝粪忧心、恣蚊饱血、扼虎救父的激烈,也缺乏戏彩娱亲中欢笑掩盖的大恸,甚至没有黄庭坚身着官服超九十度鞠躬的“亲涤”母亲溺器的错位,李密的孝行,宛如石上流水,涓滴而下,将石头刻出了水的姿势。

    在今年这个特别的日子,重走梅兰芳大师路,感受到的不应仅仅是荣耀,应该是前人种树、我们后人乘凉的感恩之心;也不该是亦步亦趋的如影随形,艺术从来都是创造重于模仿;更应该专注于从艺术到观念,这几十年京剧不景气除了大环境的影响,京剧人自己又放弃了哪些宝贵的东西,失去了哪些原本大有可为的阵地呢?梅葆玖、卢燕这些八九十岁的老人们可以流利地用英语对话,他们出国之后比很多年轻人更能适应西方的环境和味道,更了解西方人的审美,而年轻的京剧人除了认识那些国际名牌,又有多少心思放在了解西方当代的文化上呢?京剧离我们今天的年轻人越来越远,或许答案之一就在这里。

    比起《名声大噪》两季后被砍的结局,进军银幕的百老汇势力虽然退居幕后却成就非凡,《冰雪奇缘》就是最佳代表。从影片词曲作者托尼奖得主洛佩兹,到配音演员伊迪娜·门泽尔(《坏女巫》)、乔纳森·格罗夫(《春之觉醒》)、乔什·加德(《摩门经》)和桑蒂诺·丰塔纳(《灰姑娘》)都是百老汇响亮的名字。这样充满百老汇元素的电影,也能是老少咸宜、通俗易懂的佳作。

    晨报记者 和璐璐

    英国TNT剧院成立于1980年,不仅在英国本土声名显赫,而且是全球巡演国家和场次最多的英语剧团。本次重庆巡演负责人告诉记者,为了纪念莎士比亚诞辰450周年,英国TNT剧院将进行《罗密欧与朱丽叶》的全球巡演,这也是英文原版的《罗密欧与朱丽叶》首次来到重庆进行巡演,全场将用英语现场演出,而字幕会以中文投影出来。

    本特刊老照片

    “需求导向”的营销需要更好的内容提供底气,如果作品本身制作粗糙、缺乏诚意,即使包装再精良,观众或许会被宣传误导一次,但绝不可能上第二次当。《北京法源寺》票房的成功,值得业内人士思考。短短一个月时间内,《北京法源寺》社交平台关注度、朋友圈转发量已达百万以上,微博话题讨论也接近百万,相关解读文章阅读量冲破400万。从售票情况来看,11月14日开票当天,短短1小时内,1000张门票的预约排号就已发放完毕。截至12月8日,多场演出票已经售罄。不能忽视的是《北京法源寺》票房的成功与作品本身品质之优密不可分,而这正是戏剧营销“不可说的秘密”。

    均选自《双甲之约》画册

    话剧改编自残障特教事业中的一个真实故事,充满正能量和人性温暖。“愿望树”下,有特教老师的默默坚守忘我付出;“愿望树”下,有“折翼天使”们单纯可爱的梦。观众会在感动中看到特教工作者的职业坚守,在欢笑中感悟到残障孩子们快乐生活的另一面;同时话剧还融入了由多位残障孩子本色出演的“双簧、歌舞串烧”等多种形式,力求让每一位观众全面了解残障孩子的真实世界。

    梅葆玖谈父亲

     著名的京剧艺术家马连良,本来不吸烟,不喝酒,可是,在1964年全国京剧现代戏汇演之前,他突然抽起烟袋来了。在他家里工作多年的老厨师洪师傅惊奇地问他:“您怎么现在突然抽起这玩意儿来了呢?”马连良忙笑着回答说:“以后京剧要多演现代戏,我自然只能扮演老头,如果遇到戏里的人抽烟,到临时去学习就来不及了啊!”于是,他在家里休息时总是烟袋不离手,走来走去反复练习人物神态动作,甚至在马桶上还在揣摩,接待客人时也是边抽着烟袋边谈话。

    梅葆玖身边的人都知道,他的生活很西化,平时喜欢穿西服、吃牛排,喝下午茶喜欢点卡布奇诺和小点心,还喜欢汽车,小院里据说还有他的最爱——哈雷摩托,他老人家也会说流利的英语。对于这些,梅葆玖说是源于父亲的影响,从小父亲就对西方文化不抵触,带他到剧院听西洋歌剧,探讨他们的发声方法,甚至小时候也是在西方的教会学校念书。

    郑学富每年央视春节文艺晚会的主持人都备受关注,而一台晚会成功与否,主持人至关重要。其实,在宋代的演艺活动中,就有主持人出现,宋代一些杂剧节目开演前,有一个被称为“竹竿子”的人,出来向观众致辞,并作介绍,“竹竿子”成为主持人的雏形。后来在清朝时期,晚会开演之前,会有一个演员出来表演“跳加官”,他的“台词”多是吉利祝福的话。这个习俗一直沿袭至上世纪三四十年代。

    学习 中西启蒙教育

    现如今大师泛滥,你也大师,我也大师。大家张大师、李大师地张口乱叫,就像叫“美女”一样随便。遍地大师,哪有大师?那些大师的头衔,有许多是直接走关系通门路来的。一个国家级工艺美术大师封号,有人说要几百万打点费呢。近读胡展奋文章,“程霞与‘厚德壶’”,惊闻现在的许多大师竟然不会做壶,统统由“枪手”代工,“做壶的不能落款,落款的不会做壶”。(《文汇报·笔会》2018年6月19日)于是上演“大师”遭藏家殴打的丑闻。呜呼,现在的一众大师,真连“能工巧匠”也谈不上,难怪网络愤青直接给他们扣上“大屎”的帽子。这种“大屎”现象,又何止在紫砂界、陶瓷界呢?可以说,简直遍地开花。

    梅葆玖是梅兰芳9个孩子里最小的,在今年纪念梅兰芳诞辰120周年的时候,他也是九个兄弟姐妹中唯一在世的,虽然梅葆玖先生已80高龄,但他今年也是挂帅梅派艺术大旗,将国粹京剧和梅派艺术从父亲的故里江苏泰州带到美国、俄罗斯、日本等世界各地。

    对于西方的歌剧,现代剧院都通过打字幕等多种方式帮助观众理解,所以看不懂完全不会成为障碍。魏松表示,“其实,有时宁可放弃掉一些字句,也要注意舞台的呈现。我们甚至可以不看字幕———不懂意大利语也没关系,因为音乐会把什么都告诉你。”魏松还向大家传授了一个听歌剧的窍门——寻找和倾听主导动机。主导动机是简短的乐句,它的出现预示着重要人物的登场、重要事件的发生或特定心理活动的进行,听众必须学会捕捉。“动机是一个至关重要的元素。音乐传递的动机要比歌词丰富得多。”让更多人走进剧场歌剧在中国的发展,是在改革开放以后这30多年时间。魏松认为,“我们这30多年的发展速度非常快,现在中国歌剧的水准,无论是制作水准还是演出水准,都已经跟国际接轨了,而我们缺少的是市场氛围。国外每个城市都有歌剧院,中国只有北京、上海这些大城市有,比例上还是偏少。”对于老百姓普遍认为“文化产品消费不起”的这一观点,魏松表示有同感。在近年来的两会上,他一直呼吁降低国内文化演出票价,“中国歌剧的高票价确实影响了更多的观众走进剧院。”魏松表示,在欧美发达国家,歌剧有10欧元、十几二十美元的票价,还有针对学生的学生票价,政府也通过税收减免政策或者直接拨款来扶持非营利的艺术机构发展,目的是让剧场把票价控制在合理范围之内,让更多观众走进剧场。比如,法国政府每年投入几亿欧元扶持巴黎歌剧院,以鼓励它演出世界最高水准的歌剧、芭蕾舞剧等。“只有把票价压下来,才能有更多的观众走进剧场。”为此,魏松在上海歌剧院做了不少实践,通过减少票务流通环节、企业赞助等多种方式,使上海歌剧院的票价保持在80元、180元、280元三档,也使得近年来上海歌剧院的票房一直保持着80%~90%的售票率。

    梅葆玖10岁开始学戏,学戏之前的小学和中学都是在上海租界的教会学校念书,因为父亲梅兰芳认为,光学戏没有文化是不行的。回忆起小时候的上学时光,梅葆玖说,那所学校是中法合办的,那时候圣诞节要唱赞美诗,白天上学,晚上学戏。在老科班富连成学戏的,吃亏就吃亏在文化课比较弱。

    剧中女主角薇奥莉塔的四套服装,风格差异颇大,服饰上纹样全部是人工手绣,精美之至。而与女主角相比,男主角亚芒的着装也十分考究。除了各式的帽子、领结、长靴,依照当时上流社会的着装风格,男主角还要在袖口、马甲口袋等处戴上别针、链条、怀表,3套服装加起来共百余件,与现代男士的着装风格相比可谓天壤之别。 标签:男主角 女主角 余立文 女中音 茶花女

    “我父亲的教育方式是非常开放式的,他也从不跟我们急,多是开导式的。比起来倒是我的母亲比较严肃,因为我的母亲是满族人,又是旗人,所以规矩大了去了,比如大人说话不许插嘴,大人不动筷子你不能先动筷子。”

    两岸三城市儿童一同迎新春,携手联欢。福建省广播影视集团少儿频道副总监何芸表示,真正实现从“闽台”到“两岸”的传播。28365365.com两岸少儿主持人联袂主持。 吕明 摄“两岸小围炉,温暖一家亲”,福建少儿频道负责人表示,自2018年以来,一年一度的海峡两岸少儿春节大联欢是海峡两岸的少儿文艺盛事,也是两岸少儿文化交流与融合的优质品牌。

    性格 不容易紧张

    从2018年开始, 郭奕君从上半年实验剧场的《老爸开门》,到下半年古希腊悲剧《晚餐》,再到刚刚结束的《全家福》,这个被戏称为“钻锅新星”的青年演员成功演绎了多个不同风格的角色。几个月之内,郭奕君先后变身都市白领、古希腊女祭司、还有乡土气十足的农妇,都是主演和重要角色,每一个都演得风声水起。“这一年净在紧急情况下接戏了,每次刚接下来的时候都抓狂地想撞墙!背词儿背得满眼冒火,压力特别大,但是必须强迫自己静下来进入角色。不过确实挺练人的。”于震“夫妻档”同台演戏:一起上下班挺享受在老舍的《骆驼祥子》中,祥子与小福子的爱情最终以悲剧收场。但在舞台下,饰演这两个角色的演员于震和辛月却在2018年喜结连理,还幸福地有了宝宝。

    “我的性格是随我父亲,不容易紧张,反正我从小看我父亲什么事儿也不着急,他这一辈子也没跟家里人红过脸,跟我们小孩也没发过脾气。要是他发脾气把我们骂晕了,那我们反倒更不明白了。遇到一些大事时,他从不先发言,总是问‘您说呢’,这样也就保证了他从不主观,他总说多听听有好处,那时候家里有好多老师,大家的想法他综合过来就拿着用,所谓的高人,就是多听别人的。”

    在新版导演张平看来,《穆桂英挂帅》是一座大山,马金凤和梅兰芳两位大师的艺术造诣难以超越,但让他意外的是,在创排前拜访已经93岁的马金凤大师时,她竟然鼓励主创“不合理的地方要动,而且要大胆地动,我们豫剧总让人感觉土,所以要向京剧学习。”于是,在新版中,不仅在舞台手段难以达到的情节用上了多媒体,而且开场即从边关告急的开打场面进入,穆桂英一出场也以英武贵气让人眼前一亮。河南豫剧院院长李树建表示,“创排新版《穆桂英挂帅》是希望给豫剧这门古老的艺术以青春的喜悦和生命,借此培养新一代的豫剧领军人物。”(记者 郭佳)

    “我父亲61岁去世的时候正好是‘文革’之前,那会儿江青让排现代戏,男旦这个行业受到批判,这行当整个被枪毙了。那年头我正好30来岁,是唱戏的黄金年龄,可是我也不能吊嗓子,要不就成了整天想着复辟的‘封资修’,好在我被划归到‘牛鬼蛇神’那堆,不是‘敌特犯’,我还是属于‘人民内部矛盾’。因为那会儿我家里就有汽车,夏天还有冷气和冰箱,可是那是我爸爸挣来的,我也没干什么亏心事。我的性格是挺乐呵的,不爱紧张,那会说下午三点批斗我,我一看还有俩钟头,就先睡一觉。我想着,反正我认罪就行了。然后他们来揪我,我说我刚睡醒,洗把脸再走,他们都气得不行,反正他们怎么批我,我都不急。那会儿不能唱戏,我也不生气,我就想又不是我一个人不唱。然后他们让我去农村劳动,其实我现在身体还行,就得益于年轻的时候在农村干活,我什么农活都会,半夜到田里逮蛤蟆烤着吃,也挺乐呵的。”

    舒适的靠背椅子、擦得光亮的大方镜、锃亮干净的白瓷盆,那时的理发店已经带点“洋味”。围着漂白洋布的理发师脸上堆满笑意,时刻准备欢迎各位爱美的太太小姐。尤其当有新的电影上映时,各位太太小姐都争相到店,吵着要老板火烫一个女主角一样的发型。

    80岁 依然骑车上街

    金秋9月6日,意大利贝里尼歌剧院艺术总监和首席指挥许忠将携贝利尼歌剧院全套阵容,为中国观众来到原汁原味的意大利传统歌剧《乡村骑士》和《丑角》,并于次日奉献一台威尔第作品大型交响合唱音乐会。

    梅葆玖先生的生活非常西化,除了从小在教会学校的熏陶,也跟父亲不排外有很大关系。“父亲让我们从小就学外语,学会跳舞,学会吃西餐,他经常出国,总跟我们说吃饭轻一点。”葆玖老师能说流利的英文,喜欢吃牛排、喝咖啡。他身边的人都知道他喜欢汽车,喜欢哈雷摩托,虽然已经80岁,梅葆玖先生依然能自己开车上路。在平时,为了方便,梅葆玖还能骑自行车上街买东西,“平时我教学生,都是亲自做示范,学生们老怕我累着,其实衣来伸手饭来张口不是好事。好多老人在家一待就朽了,我就是闲不住,喜欢自己骑车什么的,活动一下。”

    28365365.com社拉萨3月29日电 (记者 陈韬彬)西藏自治区档案局29日披露,近期已完成了对蒙满文档案的抢救性保护,进一步印证了西藏地区自中国元朝始,已正式归属于中央政府管辖。

    “我父亲喜欢歌剧,也喜欢看芭蕾,现在我住的地方也是为了离剧场方便,去长安大戏院、首都剧场看戏都非常近。”

    中国国家话剧院与中国上海国际艺术节情缘已久。早在1999年,作为中国国家话剧院前身之一的中央实验话剧院出品演出的话剧《生死场》,就曾参加首届上海国际艺术节。此后,中国国家话剧院佳作,屡屡亮相上海国际艺术节。今年,中国国家话剧院携王晓鹰、查明哲、田沁鑫、孟京辉四大导演的五部佳作,在上海办演出季,而其中四部作品同时参加本届艺术节,势必为上海观众奉献美味无穷的精神大餐,同时书写中国国家话剧院与艺术节友好合作的新篇章。

    “我虽然唱戏被‘文革’耽误了,但还是收了四十多个专业徒弟,一辈子都传承我父亲的梅派艺术,将来我上天碰见我们家老头儿、老太太,也能交代了。要说起来,现在京剧演员真幸福,那时候科班里的学生真是吃苦,甚至可以说很残忍。但现在成不了角儿也是体制问题,不能放松自己躺在体制上睡觉,娇生惯养成不了角儿。”

    “手工技艺都有师徒传授的问题,以前师傅会留一手,现在是老师,会100%教给学生。”被评为“全国技术能手”的刘建明除了在馆里带徒弟还经常出去给高校和其他修复机构讲课。

  -梅葆玖的徒弟们

    打完招呼,言归正传。黄俊章话锋一转,就把书客们带入了明朝天启年间,魏忠贤欺上瞒下,横行霸道。他的暴行,也引起了忠良后代、江湖义士的义愤填膺。于是,围绕着稀世珍宝“八窍珠”,双方进行了一系列的争斗。

    胡文阁(男旦传人):2001年拜梅兰芳之子梅葆玖先生为师,成为近半个世纪以来唯一的梅派男旦继承人。同时师从德高望重的琴师姜凤山先生学习,并得到虞化龙、王志怡、李玉芙等京剧名家的悉心指点。

    实战的武器,一寸短一寸险,玉兔精用她在月宫中捣药的杵头与孙悟空可长可短的金箍棒比拼,竟能不落下风,可见玉兔精真是巾帼不让须眉的女中豪杰。当悟空耻笑玉兔精手上的兵器时,玉兔精以诗作答:仙根是段羊脂玉,磨琢成形不计年。混沌开时吾已得,洪蒙判处我当先。

    李胜素:中国国家京剧院一级演员,工青衣、花衫。河北省柏乡县人。现任国家京剧院一团团长,京剧界领军当红名角,该团领衔主演。中国戏剧家协会会员,享受国务院政府特殊津贴。1995年第十三届中国戏剧梅花奖得主。1997年获古巴第十四届“杰出青年艺术家”称号。师承刘元彤、姜凤山、刘秀荣等著名京剧表演艺术家。梅葆玖先生的入室弟子。

    饰演红十字会护士的陈杏杏,是位25岁的独臂姑娘,2018年从南京特教学院毕业,现在南京市鼓楼区华侨路街道从事残疾人专职委工作。陈杏杏很漂亮,却因为恶性骨肿瘤在童年时便失去一只手臂,一直以来承受着常人难以想象的重压,为此,她有意识地让自己生活得积极阳光。她说:“南京沦陷,护士临危不惧,选择留下来救助他人,这一点打动了我,我一直希望自己成为强者。”为了今天的演出,她特地为自己定制了一只假臂,以全新的面貌展现给观众。

    魏海敏:台湾著名京剧旦角演员。从幼年起在台湾接受京剧表演培训,专攻旦角。1978年毕业于海光剧校,初学刀马旦、后习青衣。毕业后即任海光国剧队当家青衣花旦。1991年正式拜大陆京剧表演艺术家梅葆玖为师,专攻梅派艺术。其后多次在两岸演出。曾获台湾多项最佳演员奖,并荣获大陆梅花奖。曾随国光剧社来北京长安大戏院演出。在现代京剧《欲望城国》、《楼兰女》、《奥瑞斯提亚》等一系列莎翁剧作改编剧目中的表演,给京剧界带来震撼。

    据当天观察,此次来参加语言类一审的明星阵容包括:冯巩、蔡明、潘长江、孙涛、瞿颖、邵峰、高晓攀、尤宪超、苗阜、岳云鹏、孙越等。  节目8节目涉及家庭伦理空巢老人   网络流行语out新鲜喜剧in据春晚节目组透露,共有包括相声、小品在内的8个节目参加了语言类一审,“数量多、题材丰富”成为最显著的特点之一,涵盖面包括社会公德、家庭伦理、空巢老人等多个2018年度热门话题。据悉,此次参与审查的只是部分节目,另有一批节目仍然“犹抱琵琶半遮面”,正在进行紧张的创作和排练,准备在后期第二次语言类节目审查中出现。

    董圆圆:国家京剧院三团主演,梅葆玖的亲传弟子。1975年考入天津市戏校,1985年考入中国戏曲学院表演系,1990年移居中国香港加入香港京剧团,1993年被推荐为首届“中国京剧之星”,1995年拜梅葆玖为师,2001年获全国京剧青年演员评比展演一等奖及第十八届中国戏剧梅花奖,2002年考入第三届中国京剧优秀青年演员研究生班。

    饰演沙复明的刘小锋坦言,在排练中他经历了一个困难的摸索期。他说:“必须按下自己的急脾气,进入盲人的心境,去适应盲人的那种忍耐、等待。”谈到自己的角色,他说:“沙复明的内心有刺眼的光芒,但他无法把世界组合和拼接在一起,因此他很痛苦,很挣扎。他不像别的盲人一样,精神层面需求很多,他是盲人中的‘浪漫主义者’。”而凭借《离开雷锋的日子》、《张思德》等影视作品受到观众喜爱的吴军这次回到熟悉的话剧舞台,“本色”出演剧中不善言辞的张宗琪。他表示,盲人是在苦难中还要笑的一群人,他在排练中经常心里很难过,感觉排不下去。

  梅葆玖谈表演    

    著名京胡大师宋士芳先生携弟子专场京剧演唱会11日在哈尔滨市京剧院中央大舞台举行。该演唱会由哈尔滨市文学艺术界联合会主办,哈尔滨市戏剧家协会、哈尔滨市京剧院、哈尔滨青梅京剧社、台湾万兴传统戏曲艺术团联合承办。

    “先父梅兰芳先生艺术的‘中和之美’跟他的一生为人相关。”梅葆玖从自己是一个普通演员的角度提及父亲所创建的表演体系:体系中表演实践的“中心灵魂”是中和之美。“中和”是中庸之道的主要内涵,是中华民族的一种文化模式,并渗透到社会各个领域,“和实生物”是哲学之和,“乐从和”是艺术之和,“非和勿美”是美学之和,“其政和”是政治之和,“和气生财”是贸易之和,“和为贵”是外交之和,“温婉敦厚”是人品之和。

    《如梦之梦》创造了一种周而复始的活动空间:当年轻的顾香兰(谭卓扮演)在旧上海的妓院华丽登场,中年的顾香兰(许晴扮演)婀娜绕着舞台行走,晚年顾香兰(史可扮演)在远处阁楼上诉说时,不仅舞台的虚拟优势发挥到极致,而且舞台的真实时空也被发挥到极致。这种空间,让它得以成为一部活的话剧。由于取消了中心舞台,演员、话语和影像,包围了处在舞台中心的观众,情感也这样慢慢从四周渗透进观众群中。观众坐在活动椅上,追着场景的变化而运动,似乎也成了整个戏剧的一部分。它像人的命运一样,对着所有的方向敞开,却无始无终、无目无的。正因为是一部没有中心舞台的话剧,观众可以从这里,让自己的感受走向四面八方。

  艺术不走极端

    北青报:舞蹈对于您来讲意味着什么?杨丽萍:舞蹈是无所不在的,不光是在舞台上,也在日常生活中。生命需要舞蹈,我的生命需要舞蹈这种方式进行表达。我的生命从来没有离开过舞蹈,从我记事以来,就用舞蹈这样一个特殊的方式,跟动物、聋哑人,甚至是三岁小孩进行交流。舞蹈对我的生活影响非常大,是我能够生存下来的基础,它不单是精神上的东西,而是存在于我的衣食住行,就是我的生物链,每时每刻都需要它。

    梅葆玖自幼感受梅兰芳在剧团和他的创作班子里,做事从不走极端、一定全力维护集体的利益,互相帮衬,求大同存小异,真正做到和睦相处。“我父亲年轻时演《嫦娥奔月》,管道具的刘师傅因为老伴病了,心中忙乱,把《嫦娥奔月》的一个道具花镰、花篮给忘了,等想起来时,我父亲已经扮上了,后台管事的就发脾气,我父亲说千万别发脾气,跟刘师傅说‘别着急,你赶快坐我的汽车回去拿,大家给你垫场子’。不到二十分钟东西拿来了。我父亲就唱了,应该是扛着这些上,我父亲就设计着等唱到第三句,那时捡场的悄悄把花镰花篮放上,这个事情就平安过去了。父亲用大家没有感觉到是一个问题的方式把问题彻底解决,观众一点都没有觉察到。

    “这是一次在短时间里制作高质高效精品节目不容失败的挑战。”《爱在上海诺亚方舟》节目艺术指导叶咏梅(叶子)表示:“一个节目的成败关键在于作品和演播。作品好,更需要演播好,定位广播小说剧就是以小说的文学性+广播的多元素(音乐、音效等)+剧的人物声音塑造、戏的对白来展示节目的综合艺术,使其更吸引人、感动人。”在听过《爱在上海诺亚方舟》广播小说剧后,该书作者于强对其作品的广播小说剧形式作出如此评价:“不但生动表现和反映了小说原作的精髓和风韵,而且对原作进行了精心的打造和加工,将音效和演播、叙述和人物故事美妙结合,使原作在艺术上得到升华,听众身临其境,情感交融起伏,催人泪下。”《爱在上海诺亚方舟》讲述的是1939年,几个逃过生死一劫的犹太难民来到上海避难,期间结为船友、知己、恋人,互相慰藉、关心帮助,直至离开上海的感人故事。

    还有一事是1953年在上海人民大舞台演出60场,刚好那天我父亲演《贵妃醉酒》,要拿扇子舞蹈,那是一把金扇子,画了牡丹花,背面也有很多花,现在保留在梅兰芳纪念馆。结果那天管道具的张师傅把扇子落下了,当时他汗都下来了,我父亲说别着急,一看旁边有人用扇子,一把黑扇子,金字,他就拿过来,出去一看,大家说梅兰芳换扇子了,用的黑面金字更漂亮,还来一好,结果就很顺利把这头场戏唱下来了。后来我问父亲如果这把扇子也没有怎么办,他说那也没关系,“我就拿我的水袖、身段来弥补用扇的姿势,我早想好了。”

    演出一开场,戴玉强当起了主持人,幽默滑稽的脱口秀先博得满场欢笑。戴玉强、吕思清双双登台,合作演绎一首“弦歌”《在那遥远的地方》。小提琴的温婉如诉和男高音的悠扬跌宕,将“声琴二重唱”的独特韵味表现得淋漓尽致,迅速引爆全场观众热情。随后,两位艺术家分别演绎了各自的代表作品。其中,戴玉强演唱了《桥》、《我爱你中华》、《两地曲》、《大河涨水沙浪沙》、歌剧《游吟诗人》选段等戴氏力作,由作曲家黄自改编宋人词作的艺术歌曲《点绛唇·赋登楼》更是声情曼妙、令人惊艳;吕思清演奏了《沉思》、《A大调华丽波兰舞曲》、《花儿为什么这样红》、《阳光照耀塔什库尔干》等经典名曲,一曲《梁祝》则再次将“东方罗密欧与朱丽叶”的纯情唯美演绎到了极致。

    还有一回是梅葆玖自己犯的错误,“演《游园惊梦》,我演小春香,父亲演杜丽娘,结果我拿着一把团扇,原来那段唱给忘了,还把杜丽娘的身段做了出来,父亲赶快把小春香的身段做下去了,我当时汗就下来了。戏唱完回家吃夜宵,我不敢看父亲,结果他说‘我知道你学的也是杜丽娘,你做出这身段我不怪你,可是你要注意,每次演出的头天晚上,都得从头到尾默一边,第二天就不会忘了,别净贪玩,下回注意了’。”

    在威尔第一生创作的二十六部歌剧中,《游吟诗人》是其中剧情最为曲折复杂,情感冲突和矛盾最为强烈的一部。作品讲述了15世纪吉普赛人被封建领主残酷迫害的复仇故事与青年游吟诗人的悲剧爱情故事,既是一部不朽的悲剧史诗,又是一部充满爱恨情仇的悲喜剧。威尔第用优美的旋律、戏剧化的表现手法和炽热的艺术感染力将故事的双重性巧妙地表现出来,征服了世界。作品自始至终洋溢着火焰般炽烈的气氛,回荡着残酷宿命的震撼之音,反映了真善美与冷酷无情共同存在的真实世界。

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