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舞台剧《战马》中文版首演 未来五年将巡演全国

时间:2018-8-1 13:35:12来源:本站 作者:admin 点击:8次
28365365.com北京9月5日电 (记者 应妮)由中国国家话剧院出品、制作、演出,北京壹仟零壹夜演出经纪有限公司独家运营的舞台剧《战马》中文版,作为2018中英文化年目前为止最大的项目,经过三年筹备、一年多的演员训练于9月4日晚在中国国家话剧院

    28365365.com北京9月5日电 (记者 应妮)由中国国家话剧院出品、制作、演出,北京壹仟零壹夜演出经纪有限公司独家运营的舞台剧《战马》中文版,作为2018中英文化年目前为止最大的项目,经过三年筹备、一年多的演员训练于9月4日晚在中国国家话剧院剧场首演。

    童年是塑造一个人价值观的重要阶段,成人基于商业诉求的利用和消费,只会给孩子带来伤害。因此,影视剧翻拍必须要严格把关,不能沦为消费儿童的商业大赛。如果翻拍真如《小戏骨白蛇传》主创所言,“是为了更好地传承传统文化”,为小演员量身定制一部匹配他们成长阶段和心理特征的电视剧,岂不是更好?

    舞台剧《战马》改编自英国小说家迈克尔·莫波格的同名小说。40年前,当迈克尔在乡村酒馆里与一名参加过一战的骑兵队老兵对话,他发现一战时有上百万匹马随骑兵队参战,但最终只有65000匹马活着回来。1914至1918年间,有一千多万士兵死于战场,马也死了一千万匹。它们的死因与人一样,被炮弹、机关枪、步枪击中或因为身衰力竭而死在铁丝网、泥沼和沙滩上。这给了迈克尔很大的震动。迈克尔在写给舞台剧《战马》中文版的信中这样说:“当我想起这些,我不得不创作《战马》。我别无选择。我的全部生命都已经把我引向这种冲动。我从未写过这样的书。”

    沈阳将大力推动戏曲进校园,支持戏曲艺术表演团体到学校演出,鼓励大中小学生走进剧场。大中小学应采取多种形式,争取每年让学生免费欣赏到1场优秀的戏曲演出。鼓励学校建设戏曲社团和兴趣小组,鼓励中小学与本地戏曲艺术表演团体合作开展校园戏曲普及活动。鼓励中小学特聘校外戏曲专家和非物质文化遗产传承人担任学校兼职艺术教师。支持戏曲艺术表演团体与艺术院校合作,建立学生学习(实践)基地及人才培养基地。

    《战马》2007年被英国国家剧院成功搬上舞台,如今已相继在英国、美国、澳大利亚、德国、荷兰等国家全球演出超过4000场,观众超过600万人,累计在全球斩获24项重要戏剧大奖,成为引人瞩目的划时代文化事件。在英国,舞台剧《战马》更被誉为英国文化的新象征、英国伟大的国宝级作品。

    “在日本也被常常问到这个问题”,小野丽莎不停重复着“power(力量)”这个词,然后一字一句地说:“从没有想过治愈什么,歌曲、声音都是很自然表达,不是故意那样的。人生活着不容易,很多时候痛苦和孤独比欢娱更多。巴西音乐里有许多愉快的东西,能让人看到希望和光明。如果自己的音乐能让人感到幸福,那也很好啦。”  @儿子11岁她骂孩子的声音都变了调小野丽莎说自己的音乐其实最大治愈的还是自己。那些美好的事、动人的情,在歌声里再一次诠释,自己也很满足。但独独有一件事,是会让她瞬间颠覆“温柔女王”形象——儿子又淘气了。

    舞台剧《战马》中文版两个半小时的演出,剧情的跌宕起伏时刻牵动着观众们的心。男孩艾尔伯特与一匹名叫乔伊的马从小就建立起深厚的感情,然而随着战争的到来,乔伊被卖给骑兵上了战场。战争中,它的主人从英国上尉、法国老农,再换到德国骑兵。它历尽艰辛,最终与艾尔伯特再度团聚。战火纷飞中的感叹、汤姆森死时的静默、医院中的那声“猫头鹰哨”、艾尔伯特与乔伊的相遇……剧中很多情节都引得观众为之落泪。

    擅长在西方舞台上讲故事的黄哲伦和自称已成为半个红学家的盛宗亮大刀阔斧将纷繁复杂的原著人物精简为7个,并以宝、黛、钗三人爱情为主线,交织着贾、薛两大家庭因失皇宠而衰败,最后黛玉投河、宝玉出家。

    “虽然看过剧本,录像,电影,但还是受到了震撼。”资深戏剧人尚晓蕾这样评价舞台剧《战马》中文版的演出。“这部戏里有坦克车,机关枪,榴弹炮,铁丝网,有烟雾和强光,有战争和死亡,但它最动人的部分,反而是这些悲伤,温暖,安静的时刻。《战马》并不是一个以炫技为目的的戏,它的故事也很简单直接,但神奇的地方在于,你明知道那些都是假的木偶马,却还是没忍住动了真感情。不知道是从什么时候开始,它们在你的眼前和心里活了起来。这是只有亲临剧场才能体会的奇妙感觉。”

    在追悼会最后环节,现场主持人建议让苏文茂老先生最后再听一次掌声,灵堂内近百人响应这个建议,雷鸣般的掌声响起,送别老先生。

    事实上,观众第一眼看到马偶可能会略有不适的感觉,还把它当做是被人操纵的偶,但是只要沉浸在剧情中,马偶就如同活马一样在舞台上栩栩如生,无论是嘶鸣、打响鼻、摇头摆尾、嘚嘚小跑,可以说《战马》就是马偶演员和角色演员的完美结合。

    在《春节联欢晚饭》中,李菁和何云伟两个人扮演的角色,一个叫李兵兵,一个叫范兵兵,是同年同月同日生的“发小儿”,从小一块儿在小院里长起来,长大后又志同道合一起经营一个小饭馆。两个人年底想给邻里街坊办个喜庆的活动,但后来因为女主角的从天而降,两个人成了情敌。李菁说:“从人物性格上,我和何云伟两个人不一样。我属于冷面滑稽,话不太多,动作幅度也不太大,而何云伟则是一种跟我有反差的表演。我们俩说相声时也是这样一种搭配。”作为《春节联欢晚饭》这台话剧的主演之一以及“星夜相声会馆”这个团队的负责人,这次排练当中,李菁有戏没戏都会来现场。“像今天没我排练我也来,因为我要对剧本的整体把握上给点建议,也要看看排的怎么样。”李菁说:“相声演员排话剧有一定的难度,因为相声演员是很松散的群体,一般就两个演员,凑一块儿对对‘活儿’,可以家里边一边吃一边喝一边嘀咕,就算排练了。但演话剧,要这么多人凑一块儿,从下午一直排到晚上。排练时间长了,演员就有可能懈怠了,疲沓了,因为排练习惯不一样。但这么多人的台词,如果不给排精细了,台上就该乱了。而且这也是我们集体第一次做话剧,大家以前没经历过,整个过程可以说是‘痛并快乐着’。所以我总是要多操些心,多在现场盯着。”在李菁看来,相声演员的优势在于语言,而且相声中有很多即兴的表演,所以台上有可能碰撞出一些“包袱”和笑料。“语言的幽默当然是很主要的,相声演员不能把这个优势给丢了。但在塑造人物性格方面,就和相声里的包袱不一样了。像我们说书的时候,有一些包袱是骨子里的包袱,因为会通过前面若干内容把人物的性格铺垫很多,人物形象给观众很深刻的印象,所以他再说一些话做一些事,即便本身没什么可乐,但搁在这个人物身上就很有笑点。所以演这个戏也是这样,我们希望通过把人物性格刻画的丰满一些,他出的包袱就是骨子里的笑料,搁在这个语境当中就很可乐。”因为是一群相声演员排话剧,所以《春节联欢晚饭》的排练过程也是集思广益,演员们在不断推翻原有剧本的同时,通过即兴创作来把一些包袱固定成为剧本内容,再往里添加喜剧元素。“我们现在每次排练都会即兴碰撞出几个‘现挂’来。但我们拿出这么多精力来排练,就是希望在舞台上正式演出的时候,即兴的成分减少一些,不希望弄得太随意。而且我们把原剧本弄得丰满一些,这样在台上再有碰撞的时候,那就是锦上添花了。”李菁也很清楚地认识到:“相声演员演话剧也有缺点,因为平时说相声在一个地站着说习惯了,现在要走舞台调度不太适应,很容易就站一块儿去变成说相声了。另外在塑造人物上,我们不像戏剧演员那么习惯。因为相声表演经常是跳进跳出的,有时候演自己,有时候演人物。但专心塑造好一个人物,是需要下功夫的。我们希望这个戏出来,不是一个大群口相声,还得是一个戏剧,它可以带有一些相声的特点,但至少得是一出戏。”央视春晚上没上过心态大不一样既然今年年底、明年年初的主要演出任务都安排成了演话剧“春晚”,那对上不上马年央视春晚有什么想法呢?李菁对此表示,上春晚的节目也在准备,但还要看最终剧本怎么样,能不能得到晚会导演组的认可。曾经登上过央视春晚舞台的李菁和何云伟,如今对待春晚的态度很冷静。他们认为:“央视春晚这个舞台现在就是一个锦上添花的舞台。如果有机会能上春晚,对自己的宣传确实有帮助。头一回去的时候,肯定咱们得是鼓足了劲,得争取成了。但是上过一次之后,就没有那么大的欲望强努着想今年非要怎么怎么样了。上过跟没上过,心态还是有变化。”李菁分析道春晚和人们的心态都和过去有很大变化,“过去的演员为什么会耗尽所有精力和能力去为一个节目拼呢?因为他或她拼成功了,确实会对自己今后的事业有很大的帮助。而且连续上春晚和隔几年再上,效果也不一样。所以很多演员都会集中很多精力去弄这个事儿。但现在娱乐的平台多了,老百姓对春晚的关注度也在下降,所以导致演员如果没有特别精彩的、能一炮打响的节目,就像小沈阳那年在春晚上表演的小品,如果没有这样的节目呈现,新人上春晚的意义也没有原来那么大,不会说一下子就火到什么程度。而‘老人儿’上春晚呢,就更有挨骂的风险。过去很多节目确实打磨的非常细,拿出三个月的时间就弄这一个小品一段相声,但现在演员都很难拿出那么多时间来弄春晚的节目。而且现在很多观众都把春晚当成一个发泄、吐槽的地方,节目本身再好看,也会有人挑出这个那个的去说道。所以如果节目不够理想不够精彩,还是轻易不敢往春晚上拿。否则演完了还有副作用,那上去干吗呢?!”但“春晚”的情结其实每个人都有,不仅演员有,观众也有。所以这一次李菁和何云伟率“星夜相声会馆”众相声演员一起演话剧,就是想在舞台上打造一个剧场版的“春晚”。“里面也有很多节目,包括让大家意想不到的内容。比如我和何云伟以前从来没有表演过的一个艺术门类会在这个戏里展现,跟摇滚有关。而且在‘包袱’的设置上,剧场里比在电视上的限制也要少很多;我们的演出时间也更充裕,用我们的行话叫做‘能伸开腰’表演了!”相声演员开拓新战场是必然趋势李菁何云伟此次“跨界”演话剧,也和他们对相声整个行业发展的态度有关。“相声这种形式所能承载的从业者的数量,绝到不了现在这么多!相声现在已经被过度消耗了。因为传统相声也就这么多段儿,这么多人来说相声,这在相声历史上是没有的。相声最火的时候,北京也就几个园子而已,老先生们大家伙儿几个园子转着说。现在人口虽然也增加了,但相声从业者增加的有点不成比例了。现在星夜相声会馆每周六的演出,还很红火,上座也很稳定。但横向的看,每天都有演出的相声团队,平均上座率都在下降。相声剧场从迅速扩张到今天,也就是几年的时间,现在已经有下坡的趋势了,等再过几年,它还会衰退。这也是相声历史上曾经经历过的几个阶段,都是从起到落,从起到落。像以前的老先生、小蘑菇什么的,他们做相声剧团的时候,除了说相声,也排一些小戏,比如南方的滑稽戏、笑剧,也是为了在横向竞争的时候有自己的优势,自己的特点。所以相声演员集体的新开拓也是必然的趋势。”李菁说:“这次排演《春节联欢晚饭》,算是把我们以前想排话剧的想法实现了。希望后面还能多尝试做一些其他题材的演出;把《春节联欢晚饭》打造成一个舞台剧的系列品牌,那就更好了。我还有一些其他的想法和方向,希望将来也都能够实现。我是比较想要稳扎稳打的人,否则早就做了。现在既然开始做,我们就踏踏实实认真把它做好,争取让这条路能够走好。影视剧方面,我也有让星夜相声会馆集体创作影视剧的计划,可能今年年底或明年就会启动。但我也会把剧本弄得比较成熟以后再投入拍摄。以‘每公里三迈’的速度慢慢做,着急了不成。”(记者 王润)

    舞台上,马偶演员就是“马”,他们经过一年多的高强度训练,已经可以像马一样思考和行动。中方木偶导演刘晓邑介绍:“操控马的三个演员在表演中是不能通过语言或眼神相互交流的,他们的配合完全依靠马自身的动作和反应发出信号。比如马头抬起时,马的身体要立刻做出呼吸上的变化,这个时候马腿也要立刻做出反应。操控时,任何一个人都可以发出信号,三个人整体的反应时间为0.1秒。”

    据何要介绍,本次《我要上春晚》2018美国节目选拔从5月开始接受网络和实地报名,吸引了全美不同族裔民众的踊跃参与。经过网民投票和评审评选,共有100多个节目进入了8月举行的地区复选。此次选拔出来的13个节目,将有机会与从加拿大地区选拔的其他海外节目一起角逐参与2018春晚的名额。(记者 陶圆)

    除了马偶,《战马》的各种演出技术操控要求精准。比如,木偶设计师贝塞尔·琼斯和亚德里恩·科勒来自南非木偶剧团;动作导演和编舞托比·塞奇威克是伦敦奥林匹克运动会开幕式的编舞设计;作曲约翰·塔姆斯7次获得BBC民歌奖;灯光设计保罗·康斯特布尔则获得过4次奥利弗奖和2次托尼奖……

    尽管龚应恬原本对《红楼梦》的上映并无票房要求,但《红楼梦》遭到的扼杀生存权的排挤却让他感到愤怒与悲哀,“票房不是我们的出发点,我们想做的是让年轻观众接触传统文化和昆曲之美,不能等喜欢这些艺术的老人们都过世后,古典文化在中国就真成了无人关心的遗产,我曾说过,跟《红楼梦》要票房,就像和曹雪芹要发行量,我们所希望的只是让焦躁、无法定下心的年轻人安静地看5分钟,我相信他如果能坐下来5分钟,一定会关注这种艺术的,可是让我生气、悲哀的是,就是这5分钟,他们都不愿意给。”在龚应恬看来,可悲的不只是票房,而是深陷物质时代中的人们,“不要说昆曲的传承,很多人都不知道这两个字是哪两个字,我们去外地时,有人问,‘什么是昆曲?昆曲是什么曲’,我并不排斥《小时代》这样的电影,我只是觉得《小时代》与《红楼梦》之间的桥梁没有那么容易沟通。”  缘分九岁读《红楼梦》,只读了半部对龚应恬而言,拍摄昆曲电影《红楼梦》与父亲息息相关,龚应恬说父亲一生最爱看的书就是《红楼梦》,“他看了有300多遍,里面每个人物是怎样出场的,他都如数家珍。”龚应恬9岁时,父亲认为到了让儿子读《红楼梦》的时候了,于是龚应恬第一次拿到了这本小说,“因为我年纪小,父亲就把不愿意让我看到的部分用风湿膏药粘上,可却也让我因此好奇被封住的部分写了什么,那时,我太小不能领会全书的意思,只觉得用膏药粘着的部分比不粘的那部分好看,所以说我第一次读《红楼梦》,只看了半部。”龚应恬毕业于中国戏曲学院戏文系编剧专业,那时便开始接触戏曲,龚应恬的心中一直装着著名作家白先勇的一句话:“昆曲是最适合来诠释《红楼梦》的艺术形式。”后来的机缘巧合下,龚应恬花费五年时间,用昆曲电影《红楼梦》完成了这个心底的梦。

    “中国国家话剧院应该关注当今世界舞台在演出哪些作品,并把优秀的剧目引进中国,让观众在家门口就可以看到世界经典作品。” 中国国家话剧院院长、舞台剧《战马》中文版总制作人周予援表示,引进世界优秀作品并加以创新,是中国国家话剧院义不容辞的文化担当。“《战马》的文学性非常高,让我们看到戏剧文学性、严谨性的回归,希望通过这部戏引导和提高中国的戏剧创作。舞台剧《战马》中文版这部中英两国戏剧人合作的世界经典级作品会在五年中产生巨大的能量,会对中国戏剧的发展产生巨大的推动作用。在剧目的选择、创作、人才的培养方面,特别是对观众欣赏高水平舞台艺术习惯的培养,都会产生巨大的影响。”

    钢琴演奏家郎朗,是今年的华人新春音乐盛典的压轴嘉宾。郎朗与凤凰卫视有着深厚的友情,2006年凤凰卫视与国务院新闻办公室、北京奥组委共同策划制作的音乐艺术片《郎朗的歌》开机,在近2年的时间里,跟随郎朗的足迹走遍全世界10多个城市跟踪拍摄,而这部艺术片也成为2008北京奥运会的宣传片和外宣片。正是因为这份深厚的友情,尽管演出行程早已排满,郎朗还是应邀走上音乐盛典的舞台,为全球华人观众演奏肖邦的“圆舞曲第一首”。之所以选择演奏这首曲目,是因为郎朗对肖邦有着特殊的感情。郎朗少年时以独奏肖邦叙事曲而成名,也是凭借演奏肖邦作品在1994年德国埃特林根大赛和1995年柴可夫斯基国际音乐大赛中夺魁,而2018年,他更是推出了个人首张肖邦钢琴独奏作品专辑《肖邦》。肖邦“圆舞曲第一首”,不但可以让观众欣赏到郎朗的精湛技艺,而且欢快风趣的曲调也格外契合节日气氛。

    目前,舞台剧《战马》中文版的五年演出有着明确的计划。北京连演50场之后将继续在上海演出64场,广州演出30场,天津演出30场;2018年的杭州演出也在规划之列。据悉很多场次都已售罄,一票难求。北京场的票务销售佳绩频传同时,上海站开票首日票房突破100万。

    直到演出结束,观众们积蓄已久的热情才突然迸发出来。在观众热烈的掌声和叫好声中,陈道明和何冰深深地鞠躬致谢。台下,掌声持续不断,台上,两位演员一次次返场。干脆,何冰拉着陈道明,让他对大伙说两句。一直难开金口的陈道明,终于动情地说出一句朴实的话:“对不起,让你们辛苦跑了两趟,希望大家今后常来看我们的戏。”(记者 牛春梅)

    “我们就是要让老百姓在家门口用买得起的票价看世界当代最好的作品!”周予援介绍,舞台剧《战马》中文版的平均票价定在了280元左右,略低于英国、南非两地。对于这样一个具有国际一流水准的文化高端产品来说不算贵。“希望通过低票价来实现演出的可持续性发展,提高观众的欣赏水平,让更多观众走进剧场,欣赏到世界高水平的作品。”

    这部小说最大的亮点就在于火星人的装备描写和离开地球的方式,这可能说明了古人在幻想离开这个世界的时候,已经放弃了神仙满天飞来飞去的幻想,而是认为必须借助一些宇航飞行工具,可见我们古代的科幻作家还是很有专业精神的。唐朝人对外星球有无限向往。

    据他透露,继舞台剧《战马》中文版之后,中英双方还将就演出项目、创作和技术人才培养、NT Live等项目展开长久深入的合作。(完)

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