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中国京剧节取消评奖环节 以学术研讨替代

时间:2018-8-1 13:37:05来源:本站 作者:admin 点击:2次
当下,办节评奖已成常态,各种奖项满天飞,“双黄蛋”更是层出不穷。可是,正在天津举行的第七届中国京剧节却“出人意料”地宣布取消评奖环节,代之以学术研讨、只评不奖。在每场演出结束后组织研讨会,对剧目质量、演出效果进行点评、探讨。对专家的点评,组委会也提出

    当下,办节评奖已成常态,各种奖项满天飞,“双黄蛋”更是层出不穷。可是,正在天津举行的第七届中国京剧节却“出人意料”地宣布取消评奖环节,代之以学术研讨、只评不奖。在每场演出结束后组织研讨会,对剧目质量、演出效果进行点评、探讨。对专家的点评,组委会也提出了要求——要敢于表达真实想法,多提建设性意见,不能变着法子说好话。既要“把脉”,又要“开方”,真正帮助剧团提高创作水平,提升剧目艺术质量。

    专业剧场的演出不是全部,戏剧节还有古镇嘉年华。来自国内外上百个艺术表演团体就地表演,占据了乌镇西栅的石桥、小巷和摇橹船,有人有心的地方就是天然的剧场。

    从实际效果看,“只评不奖”确实有效果,“一剧一评”的方式,如点穴般精准,可以让院团明确修改方向,进一步打磨精品。即便是揭幕演出《钦差林则徐》,专家在肯定其将历史与现实相结合,以求以史为鉴的理念的同时,也毫不客气地提出了几点意见:主要人物关系链接比较模糊;剧中民歌歌词与剧情不贴切;以戏剧关照现实的手法过于直白,显得“思想大于艺术”;开场歌舞可以更精炼。中国戏曲学院根据梅兰芳代表剧目《太真外传》改编的《梅兰霓裳》,通过多媒体技术的融入,令人耳目一新。在称赞该戏“旧得经典,新得时尚”的同时,专家们也指出该剧3D效果背景不宜过于写实,要配合梅派的特征,营造与之更加匹配的空灵写意情境等。中国艺术研究院戏曲研究所副所长王馗在点评江苏省演艺集团京剧院选送的《镜海魂》时指出,该剧描绘了澳门近代史上一段风云迭起的英雄事迹,由小人物见大情怀,但该剧也存在当前京剧创作中普遍存在的问题,比如,主线不够突出、背景交代不够清楚,音乐、舞美应更符合剧情等。

    《世说新语》所记,东晋时期的名将陶侃,少年时代虽然有安邦定国的志向,但家里贫困,想结交个社会地位稍微高一些的人都没有机会。同郡的孝廉范逵一向都知道他的才名,有一天特地来探望。那天恰逢连日风雪,陶侃的家里米缸见底,偏偏又带来了大批的车马仆从。陶侃正发愁,不知该怎么办好,他妈妈湛氏说:“范逵是个名人,你一定要和他结交,留他在家里住上一夜,其他的事情我来想办法。”范逵与陶侃一见如故,相谈甚欢,但看出他家极穷,正准备告辞,只见陶侃的妈妈端上了热气腾腾的饭菜,屋子里的火也烧得很旺,就连马匹也都有足够吃的草料,这才放心地留宿。第二天一觉醒来,他才了解到,原来陶侃的妈妈把头发剪了,卖给收假发的,换钱买了米面和菜肉,又把屋子里的几根柱子都削下一些来做柴烧,还把草垫子割碎了做草料喂马。范逵非常感动,觉得陶侃本来就有才华,又有这么一位深明事理的母亲,一定有前途,于是回到洛阳后,就在羊晫、顾荣等名士面前称赞陶侃,使陶侃知名度大涨。

    匹夫无罪,怀璧其罪。其实,评奖本身并没有错,关键是一些人往往将“奖项”异化为“政绩”。不菲的投入打造一部戏,如何证明成功呢?似乎只有去拿一个奖才能交差。艺术是为人民服务的,没有老百姓的口碑,没有更多的深入基层的演出,一部戏获得再多的奖意义也不大。更有一些戏,只是为评奖而排,拿完奖就结束了,没演几场就“刀枪入库”了,这样的戏,老百姓几乎看不到,更别谈对观众的艺术熏陶和审美引领了。

    第一章《起·游之惑》将西施从越溪浣纱女到为国家兴亡、甘心忍辱入吴宫为妃的游子之愁渲染到极致,表达“清纯婉约之柔美”。第二章《承·飞之意》展示昭君告别家乡,但又对故土的留恋不舍及对自由的向往,表达“傲岸旷达之壮美”。第三章《转·戏之戏》则表现出“貂蝉拜月”,祈求团圆美好,但在岌岌可危中承受“悲恸寂寥之凄美”。第四章《合·醉之情》在“盛世牡丹”的极致绚丽中,表现“富丽雍容之华美”,而“贵妃之死”则以强大的戏剧冲突,造成观众的心理反差。李玉刚以个人情怀在起承转合中把四大美人依次演绎,也令观众体会到李玉刚的舞台魅力。 标签:李玉 郑州 西施 起承转合 诗剧

    昨天,刚刚从天津返宁的省京剧院院长王群在接受记者采访时就说,“取消评奖对我们的触动很大。以前我们确实会把得奖等同于‘有了交代’,但仔细想想,我们应该对谁有交代呢?还应该是人民。取消评奖代表了一种倾向,鼓励地方院团把更多精力放在提升剧目质量上,有好说好,有坏说坏,这才是一种最有益的艺术创作氛围,来自专家、同行专业的意见、提醒,对我们来说是无价之宝。”

    对于这项规定,演出商普遍表示欢迎。宋炳福说,别看我们是搞演出的,我们也反感政府掏钱追星的事。几年前,南方某国家级贫困县为拉动当地旅游策划了一场大型晚会,请中国东方演艺集团去演出,演出费95万元。“我和当地老百姓一聊天才知道,为了这场演出,当地所有公务员扣除半月工资。”更离谱的是,当地政府领导喜欢某歌星,一定要让她出场,而当时这位歌星在西安有演出,正常情况下是来不了的。但当地领导坚持这位歌星必须上。无奈之下演出商只能花9万元包了一架飞机将歌星送来。为了等待这位歌星,原定2个小时的演出不得不拖长为3个小时。

    京剧节取消评奖,不仅是一次尝试,更是一次改革。评奖虽有其合理性,但在当前的形势下,我们需要用这种看起来有点“过激”的方式来给文艺圈提个醒。文艺创作,不能再埋头于各种奖项之中,而要抬头看路,好好去领悟老百姓的精神需求,他们到底想看什么、需要什么,如何让艺术更好地贴近实际、贴近生活、贴近群众。注重剧目质量,关注群众评判,观众口碑才是评价一部戏是否成功的标准。

    采访过程中,他的手机一直不断收到信息,他说大部分都是得知他当选院长消息后跟他联系的,“尤其是昨天《北京晚报》发了这个消息,结果手机一下子就被短信挤爆了,很多人都说是看了晚报知道的,一直到夜里一点多还有人给我发信息。”任鸣用的是一款早就停产的诺基亚手机,只有接打电话和短信的功能,短信多了存不下。很多人都劝他换台新的智能手机,但他却坚决不肯:“我希望远离手机、远离信息,能不用就不用。有的时候我九点多就关机了。”对于任鸣来说,他喜欢过一种简单纯粹的生活。就像他从十八岁立志当导演就没有动摇过志向;中戏毕业后将近三十年一直就在北京人艺一个单位工作;他说自己“一辈子就想做一件事”,而这件事就是当导演。“18岁我就立志当导演,这是我一生的事业和追求。当时我写了一首诗 :‘言志一口气,万难死不休。今声誓出口,一生不回头。’我就从来没有改过志向。而且我很幸运,我的人生理想在我27岁的时候就实现了。我最大的快乐就是排戏,每排一个戏都给了我满足。” 50岁时,任鸣又作过一首自题诗,写道:“吾辈一生只懂戏,万般与俺没关系。不图虚名不贪钱,把戏排好便可以。”生在北京、长在北京的任鸣热爱戏剧,源自于骨子里的基因和从小的艺术熏陶。他母亲曾在北京人艺当过演员,跟于是之演过戏。而任鸣高中毕业时,宁肯待业三年在家,或去剧团里跑龙套,也不愿意服从分配去烤鸭店或是当司机,他坚信自己肯定会考上当时三年才招收一次的中戏导演系。事实果真如此,中戏考试时,他的小品和讲故事两项专业考试成绩全是五分满分。他以专业第一名的成绩考上中戏,五年的学习,他没谈恋爱,专业课成绩全是五分满分。

    本报记者 董 晨

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